在大胡子贾队长召开的集体会议内容之中，英文是标准的通用语言。好在有小宇帮助我们进行翻译，才能将会议的内容大体掌握。
会议主要分为两个部分的内容。
首先，便是介绍关于这两天考察阴山岩画的大体情况。
其实早在公元五世纪的时候，内蒙古自治区乌拉特前旗、乌拉特后旗、乌拉特中旗、磴口县境内的阴山岩画就被北魏地理学家郦道元所发现。
在著名的《水经注》中作了详细的记述。这些记载是世界上对阴山岩画最早的记录。然而在其后的若干世纪里，再没有人去问津。直到二十世纪三十年代未，中国和瑞典联合西北科学考察团才发现了几幅岩画。
对岩画的全面考察是从一九七六年开始的。
此后，每年都有许多专家、学者和游人到巴盟境内考察和参观，先后共发现岩画上万幅。其中做过拍照和临摹的岩画有近千幅。这些岩画不仅反映了阴山地区古代居民的信仰、美学观和世界观，同时也揭示了他们的游牧生活状况。
具体到细节的分布，则更加广泛。最多的地方在乌拉特中旗南部的地里哈日山的黑山上，东西延伸五公里多。仅此一处，岩画就在千幅以上。这里，也是我们这几日主要考察的地点。
由于这座黑山上可以发掘的岩画内容信息很多，则需要在山上露营一晚。
贾队长强调的第二件事就是安全。尤其是行至山区之后，一定要将所有的车辆切换到四驱的模式，以防打滑，侧翻等等危险。
十点钟的时候，我们几十人的队伍小天小天荡荡准时出发。
中午前后已经行至乌拉特中旗，期间的草原风光自不必说。
我们将车队开进了地里哈日之中，方才体会到了贾队长说的安全重要性。
车队中的六号车陷入山体边上的天然壕沟之中，三只车轮发生空转。根本没有办法进行脱困。
大胡子贾队长临时调整部署，调来另外的两台车进行拖拽。
这件事情足足耽误了将近一个小时的时间，六号车方才脱困。
之后任何一辆车子在山中都更加的小心谨慎。
在地里哈日山的东北方向上，我们选择了一处平坦的坡谷作为扎营的地点。
之后，成员们便在贾队长和威廉姆斯的带领下，朝着南坡和山顶部走去。
虽然在此之前，科考队的朋友们已经向我介绍过无数次的图像资料，但是亲身来到这里的时候，还是我让我发出了无比的惊叹，那种震撼是难以言喻的。
这里的山石岩画毗连一起，形成为一个难以想象庞大的岩画分布区。甚至每隔几米就会出现一处岩画。
贾队长介绍说，这片是黑山岩画分部最为密集的地方，总数在九百幅以上。
尤其是在不远处沟壑迎北的崖壁上，目测有近六十米高，几十米宽的方形区域之内，就有将近一百个人头像组成。
这些岩画石刻看着十分清晰，但要是想要离近了触摸研究，就要更多的花上一番心思。
我们像是猿猴一般，在这些石头山峰之间不知疲倦的上上下下，终于来到了那出巨岩岩壁处。
身边正好是艾玛与小宇两位女孩，看他们的劲头和体力，竟然一点也不比我们这些男人要差。
小宇兴奋的抚摸着那些触手可及的岩画石刻团，不厌其烦的向我们介绍起来。
她饶有兴致的说道：你们注意到没有。这些岩画的风格总共分成两个类型。
一种是写实纪实的类型，绝大多数的岩画都属于这种类型。大概占据十成里面的七八成吧。比如这些狩猎的图案。你看，图形中狩猎者的身躯弯成了蓄势待发的角度，而且，手中还握着清晰的弓箭。
这里是一头野牛。跟现在的家养牛的样子几乎没有任何区别。野牛周围有四五个手持弓箭的男子，便是正要围攻这只野牛。一旦成功的话，就可以让整个部落丰衣足食很长一段时间了。
另外，你们看这些是原始具居民生火烤肉的画面。还有他们耕种的画面。是不是非常生动呢。
我们连连点头，小宇接着说道：正是因为这样的岩画记录，我们在数千年之后，才可以得知前人是怎样生活的。
范老三忽然问道：他们为什么要在岩石上面刻画？难道是为了给后人留下记录的资料么？
却是旁边的艾玛用不太流利的中文插了句嘴：恐怕古代人并没有这样的主观意识，而是在生活之中没有其他可以消遣。才选择这样的记录方式，让岩画的刻录成为他们生活中的重要组成部分。直至延续千年，甚至迁徙到了美洲大陆之后，也保留着这样的记录方式。
小宇接着笑道：其实，威廉姆斯才是这个方面的专家，关于这些岩画的历史典故能讲上一天一夜。我们只不过是参与调研的学生而已，重点并非放在了关于古人类记录生活的片段，而是另外一类抽象岩画。
所谓的抽象岩画，就是脱离现实，不写实的那一类。
比如方形脸孔的独立人像，圆形脸孔的独立人像，以及猴型脸孔人像。再有就是我们开玩笑的时候总要提起的“天线人”。就是头顶之上像是倒插这一组天线似的那种人类图形。
威廉姆斯认为，岩画的跨海迁徙的历史既然已经被学术界完全的可定，之后的研究方向则应该将重点转到古人类思想文化的传播上面。
而显然，像这样一个古老便不断传承延续的文明，一定是应该存在信仰、崇拜，甚至宗教意识的。
刚刚我提到的那种天线人，威廉姆斯认为是一种巫师的象征。头顶的天图案，则表示这样的人能够与天地同化，和神明交流。
至于那些怪异的脸孔，则是天神的化身象征。
因此，这样的图案总是高高在上，并且远比其他的图案庞大一些。
说完，小宇伸手一指半空中：哪里就有一个长方形的神化人面，是不是很威严呢？
我顺着小宇手指方向望去，确实在很高的地方有一个大概半米多高的人脸像。
石刻的刻痕沟槽很深，即使经过了几千年的剥蚀风化，也没有见到有变模糊的痕迹。
人面像呈现夸张的长方形状，方面方耳。眼睛为宽阔的棱形，上面的眼睑痕迹十分清晰。
鼻梁则高高耸起，更像是一张经过了艺术变形之后的面具。
不知为何，见到这样的一块图案，我忽然有一种似曾相识的感觉。
总觉得这样的畸形人脸像在哪里见过一般。
反复思考之后，觉得应该是之前看过的某一卷科普画册上面，似乎在介绍我国西南部的某个遗迹中，也出现了这样大量的长方形阔眼人面像。
根据我听小宇等人介绍下的理解，即然这样的人面相很可能是虚构的天神的样子，应该说明此处与我国西南那里曾经出现过的文化文明彼此相互联系，没准也是同一渊源的。
不由的多看了几眼。
却发现一件十分有趣的事情。但凡这些被神化的特熟面孔的脸部，正中间的位置上面，都会有一边一个对称的实心小圆点。
就好像是我们儿时玩的游戏，给小伙伴的脸上点上红脸蛋一样。
本来这样的人面像是十分严肃大气的，却在这样的小小印记的映衬下，有了十足的滑稽感。
看的我自顾嘿嘿的笑出声来。并指给其他的同伴。
旁边的艾玛知道我指的是人面像的那个部位，十分肯定的说道：你们不要小看这样的两个小圆点啊。在两个大洲的几乎所有岩画出现的地方，确实都有神化的人形面像。
但是也许因为人类迁徙的原因，这些人面像虽然十分相近，却总有不同的地方。如果按照考古学界的规则来讲，并不能够证明这是同源的文化，即无法证明四千年前的那场迁徙。
可是，这样的两个小圆点却能够成为有力的证据。因为，两个小圆点并不是主要的构图组成却，却是岩画构图中重要的标的物。
听到这滑稽的小圆点竟然这么重要的考古意义，我不禁咋舌不已。
艾玛接着向我们解释道，除此之外，还有一些其他的标的物。比如那边石壁上面的小圆盘岩画，就是正中间一个十字刻痕凹槽那个。也在两个大洲各地的遗迹中反复出现，有同样的佐证效果。
顿了一下，接着道：正是因为有了这样的标的物，虽然很多年间，那条横贯亚美的迁徙大通道虽然一直没有证明存在。却依然有像是宋教授的这样的很多专家，高举亚美古人类同源的大旗，一直没有放弃探索。
小宇接道：是啊。尤其是北美洲的几处岩画遗迹里面，还出现过中国龙的图案，十分清晰。在岩画中，恶龙似乎是妖魔的象征，不断地吞噬人类。如果是我们任何一个中国同胞看见这样的岩画，一定可以很快确定这就是亚洲大陆流传出去的文化元素。