碗虽然不大，但造型优雅稳重，外壁以深蓝色为地，装饰云纹，珍珠和一朵长茎莲花。上面是一条滚动的白色波浪，从波浪中升起的绿松石在每个镀金的动物面具手柄下。下面是花瓣－垂饰边缘，在伸展的脚上重复。有花瓣－垂饰边缘，墙上的卷轴上有莲花和小绿松石叶，保留在边缘半小花边缘下的白色地面上。在镀金底座的面板上，有明确的年代款识。伦顿，钮約的几个博物馆藏有相同款识的铜胎珐琅器皿，可以进行比对。这个年代对于铜胎画珐琅器皿的价值，有重大的提升作用。”
詹妮特听完之后，沉默了半晌才说道：“您说的理由我能听明白，但是，如果我们给的估价略高，一但在拍卖的时候因为达不到这个价格而流拍，对于拍卖行的声誉是有影响的。我们会全力争取达成合作，但是没有必要用这个办法。”
沈瑜明白了她的担心，就说到：“如果你担心拍卖的时候达不到这个价格，那么，我可以向你承诺。到时候我会用这个价格买下这只碗。”
詹妮特说道：“我明白了。”
她指着标记出来的第二件古玩，问道：“这件古玩好像是没有年代标记的，您为什么要给出这么高的估价？”
第876章 掐丝珐琅铜鎏金贯耳大瓶
沈瑜看着自己给出的估价，20万～30万殴元。心想，这件清康熙掐丝珐琅铜鎏金三羊蟠螭贯耳大瓶，未来可能超过70万欧元。
因为这件大瓶在未来会升值，也因为他当时因为急着看其他古玩，所以只是简单描述了自己的看法，可能造成了詹妮特的误解。
他理清思路，说道：“这件大瓶高68cm，尺寸比较大，器形少见，其主体仿效陶瓷器中贯耳瓶的造型，据查史料，贯耳瓶造型流行于宋代陶瓷品中，因其器形典雅优美，至明清形制渐变但仍颇为流行，并被效仿沿用到其它工艺品制作中。”
他注意到詹妮特的眼神有些迷糊，就带着她来到大瓶近前一一解释：“器物的主体部分即是采用了贯耳瓶的造型，长颈近口沿处附三枚贯耳，有高圈足。器口部装饰有镂空鎏金云气纹饰件，另有三只蟠螭附于瓶颈，从肩部蜿蜒而上，似要遁入云气之中，引首互望，极富动感，蟠螭神态威猛张扬，身体盘绕之状甚明显，象征最高权力，实属罕见。
瓶肩部镶三枚鎏金羊首，口中衔环，造型简练大方。器腹部三组鎏金镂空出戟，系仿商周青铜器之装饰。底部圈足外附三组铜鎏金异兽及团螭作为底足承托住整器，兽足造型古朴稳重气势夺人，在功能上更增加了器物的稳固度。
大瓶主体以天蓝色珐琅釉为地，以铜鎏金双弦纹将器身纹饰分为两部分，颈肩部及贯耳饰缠枝莲纹，分别以红、宝蓝、黄、豆绿、紫白相间等多种珐琅填莲花；腹部为对称的仿古夔凤纹，以宝蓝釉料为主，间以其它珐琅相辅；底部高圈足上饰海兽纹，神兽行于海上，富有动感。
这件器皿的掐丝工艺精细灵活，纹饰繁密规整，采用的单线掐丝花叶纹饰和明代瓷器上流行的海兽纹，显现了由明代晚期向清代早期过渡的时代特征。
至于你刚才问到的款识问题，大瓶的珐琅釉料色泽艳丽，釉面平滑，掐丝鎏金灿烂，加之主要配件之间是以金属螺丝相连，符合清早期康熙朝，也就是17世纪中后期掐丝珐琅工艺的特征。
虽未加款识，但时代特征明显，应该是一件康熙朝造办处制珐琅器的典型精品。康熙珐琅器数量稀少，此器器形体量特殊，虽然保存不算完好，已经弥足珍贵。
另外，华国首都博物馆所藏的一件明宣德掐丝珐琅瓜瓞纹瓜式灯座，器形特征可与此件大瓶互为参照，表明此器应为一件清代康熙年间所制的宫廷陈设器。”
詹尼特边听边记。写完之后对沈瑜说道：“沈先生，我明白了，谢谢您。”
这时，德尼看完家具之后，得知沈瑜已经鉴定完毕，走过来对沈瑜说道：“沈先生，我有个建议，为了保证鉴定的准确性，我看完的这些家具，麻烦您再鉴定一遍。您看过的物品，我也单独鉴定一遍。然后，把我们各自的意见在进行核对，避免出现疏漏，您觉得可以吗？”
沈瑜表示同意。
德尼鉴定过的藏品中，也有非常珍贵的古玩。
两人分头行动。
沈瑜依次看过了拿破仑三世时期银质鎏金双耳大瓶，约1827年制路易十四风格布尔拼镶嵌铜鎏金座钟，19世纪法国路易十五风格珍贵罕有彩绘陶瓷配铜鎏金瓷板桌，还有三门边柜，小型矮柜，写字台，高足柜等等二十几件家具与摆设。
由于有游戏地图的辅助，所以他看的很快，给出了估价之后，交给詹妮特去比对。
詹妮特看过之后，发现两人的鉴定结果出入不大，沈瑜就表示要尊重德尼的意见。
等到德尼看过了铜胎珐琅器之后，也是觉得明代景泰蓝碗和康熙贯耳大瓶的估价有些偏高。
这次不用沈瑜解释，詹妮特说了沈瑜的理由。
三人凑在一起商议过后，决定这些珐琅器皿，按照沈瑜给出的估价，去和卖家进行商议，希望能够打动卖家。
三人商量完毕之后，对一直等待他们的小埃德蒙表示已经鉴定完毕。
小埃德蒙客气的请他们回到客厅，喝茶休息。
几人回到客厅，看到大卫和多米尼克已经坐在客厅里，看样子鉴定结束，律师正在陪着两人聊天。