散发着光芒的门状出口，“景况”就在镜头的中央。
跟随着梦中的步伐，索拉娜惊讶地发现，梦中的京剧娃娃出现在通往摩天轮的楼梯上，这一点也与梦中一样。
她再次摸上栏杆，胆怯地收回手，最终下定决心，同梦中一样，握住栏杆，翻了过去——
令人不安而窒息的音乐过后，空气归于平静，红辣椒稳稳地踩在地面上。
然而观众们放下的心再次高高提起，破空声响起，艾登下意识伸手拉住红辣椒的手臂让她退后一步——一个穿着女装的男人突然自天空落下，砸在红辣椒刚才站立的地上，他双目睁大，不知道早已经死去还是沉浸在梦中，头破血流，头皮下却隐隐有发光的触手一样的东西缓缓移动。
——正是梦境中出现过的盖勒提。
镜头再次通过相似性动作转场，一名身穿白衣的研究员从楼上摔下，砸在车上。
科克警探站在车旁，看向被医护人员送上救护车，依旧胡言乱语不停挣扎的研究员。
一旁的警员拉上裹尸袋的拉链，将尸体送上另一辆车。
支线终于与主线产生了些许的重合。
姗姗来迟的警方终于接手了案件，对情况展开调查。
除去因为被梦境侵蚀而钻入盖勒提闹钟的仪器，被偷走的minidc还有两个下落不明，研究员仍被攻击，证明凶手还有其它共犯，他们还在孜孜不倦地犯下罪行。
不知道是不是为迟到的洛杉矶警察弥补，科克忍不住感慨了一句：“源自梦境攻击的案子可无法立案。”
毕竟那可是梦啊。就算他清楚仪器的作用、梦境的威力也无法说服大多数人。
盖勒提和几名研究员的事件暂且被定性为普通集体自杀事件。科克开始走访调查，试图在研究所发生的所有事件中抽丝剥茧，寻找到盖勒提的同伙和丢失的两台梦境仪器。
索拉娜、艾登、科克警探和所长四人在一间小小的会客厅内齐聚，巴尔克却被银幕中占比约有六分之一画幅的、背景墙上挂着的、看似并不重要的俄狄浦斯与斯芬克斯画像吸引。
每一帧都造价高昂的电影中不会出现无效镜头。
奥斯蒙德的电影尤其，他精心安排的画作、经典曲目或者电视中出现的某个片段往往都别有深意。
斯芬克斯是古希腊神话中，蹲守在忒拜城外不断向过路人抛出问题的狮身人面兽。斯芬克斯最著名的谜题即“什么生物有四条腿到两条腿在到三条腿？”
俄狄浦斯王解开了这个谜题，阻止了斯芬克斯继续用谜题进行杀戮。
但是并不止如此。
俄狄浦斯王弑父娶母的故事太过经典，弗洛伊德也根据俄狄浦斯王的故事提出了一个理念，备受后世争议与批评的俄狄浦斯情结，也被称为杀父恋母情结，放在现实应用中笼统地概述，就是男孩年幼时对母亲的依恋和对父亲隐讳的恨意。（相对应的，弗洛伊德同时认为，女孩对男性权力的嫉妒会转变为认同自己的母亲，并寻求与能够满足她们权力与地位欲望的男人建立关系）
如果说《红辣椒》整体围绕着弗洛伊德《梦的解析》构建拍摄，那么眼前的画作绝对别有深意。
那么...
巴尔克抚摸着自己的下巴，这副画暗喻着在场四个人当中的谁呢？还是说，它预示着故事的未来走向？
一切暂时无从得知，还得等他先看完电影。
四个人中，索拉娜的反应最为平淡，她与梦境中的热情四射的红辣椒完全相反，冷静、理智。但即便如此，科克警探还是一眼认出，她就是梦境中的红辣椒。艾登则几乎完全与案件脱离，接连发生的意外事故确实对他产生了影响，但是影响不大。他的形象设计更具浓重的东方元素，内核也偏向于东方所谓的“赤子之心”，像一个理想主义者，一个一心追逐使用科技手段、并且只关注科技好的一面的天真的孩子。
一场有关于案件的问询，不知怎么，又被兴高采烈的艾登变为了产品介绍会议，他兴致勃勃，提起自己的作品总是眉飞色舞：“本来用浮筒型电脑画像处理的缝隙不检测方式来做脑部检查就是很棒的想法，通过生物电流的诱导性，非线性波动的应用也通过btu输出的大小产生新的突触传达型的通讯方式...”
一大堆不明所以的形容词堆叠，又因为艾登本身结巴显得缓慢而折磨，让观众听得头昏脑胀，不明觉厉——但现在明显不是说这些的时候吧？
他只对科研感兴趣的模样似乎也惹恼了索拉娜。
对于整件事的始末，索拉娜有更深的见解，她认为盖勒提并不一定是犯人，也许他也是受害者，因为他没有动机，也深知尚未完全完成的仪器可能带来的危险，不会贸然犯险。
但是本该最熟悉助手盖勒提的艾登却从未往这方面想过，仿佛他并不在乎，只沉迷于自己想做的事。
对丢失的仪器造成的祸事毫无任何愧疚，即便是发生了眼前的悲剧，他仍然沉迷于对仪器可能带来的美好未来的梦境之中。
从另类的角度来说，这何尝不算是冷漠？
“如果你只理解自己的梦想，不如就被机械困住，永远沉溺于精神世界的自我安慰吧。”
其实她本不需要突然如此情绪化、激进，甚至让观众难以理解。